《real电影》剧情简介
大哥为何会突然将孩子送回来,而且......真的是大哥的孩子吗?项伯的脸上带着些许担心,而且我听说,那两个小子,可是玄面鬼送来的,我有些放心不下。无妨,确实是大哥的孩子,我确认过了...很明显,她知道了后世的海盗们将欧申安诺斯当做了伤害他人的借口和理由,并且作为母亲,极其不满。昨天几个人讨论到了半夜,谈论黑胡子方面会采取什么措施,因为看对方的态度...
近三米高的恐怖怪兽撕碎了阿德罗松早早布置在这里的魔镜防线,追逐着那些依旧悍不畏死向它进攻的幻灵,一个又一个的,用最野蛮的办法将所有幻灵统统撕扯的粉碎。他在地面安置了五座宝石...
《real电影》相关评论
老烟枪
一星给那个平推慢慢展开的山水画卷的四季风景,一星给窦唯和不一样乐队的配乐,剧情也太差了。的确看出了贾樟柯侯孝贤杨德昌是枝裕和各种影子,但正因为如此才觉得支离破碎,real电影非常刻意。而且顾喜江老师和奶奶的一口北方口音话剧腔也太出戏了。后半程完全在“等着”什么时候奶奶会走失或者过世,而且随时觉得某个空镜就可以全剧终了,真是太糟糕了。作为一个江浙地区长大,对这方山水有着浓重滤镜的人,也觉得不可。可惜了这么多好素材和几个非常生活化演员贡献的真诚瞬间。
顾小坏
雅克塔蒂,罗伊安德森式的片子。老师在课上放了前半段,但没用声音,就这么看下来居然产生了非常奇妙的观感,声音的强行剥离与画面的极简主义阴差阳错地配合起来。导演的极简主义是将减法做到极致再做加法,real电影这样被新赋予的东西就显得尤为鲜明合和存粹: 对称构图,对称的剪辑,骑轴镜头,间离式的表演,以及奇妙的调度节奏。加法所赋予影像的一切都带来某种几欲脱离现实的超现实感,抽离感,陌生感,进而表达出主角的孤独感。而电影绝妙的喜剧感则一方面来自于节奏的把控,一方面来自于对社会精妙的夸张和讽刺。主角兜了一圈回到故乡,终于得以安心,色彩,音乐,构图才终于鲜活了起来。
黑夜孤灯
这个就很有意思了,社会-政治 人和人之间状态缓慢多层次的叠化与融合,用极简和疏离的方式抽象了一个孤独的个体在社会层面的状态,宏观与微观尺度在有机弥合。个人旧日的欢愉即是人类历史,无处不在的车载政治广播节目是现代的焦虑,而对于未来,正如两位一样,人类将其自我投射在可能性云团聚集的区域,反射回来的是混沌的非历史、非现在、非未来,个体的孤独走向无助也是人类在批判中耗尽了时间的体现